第１図
第1図より
56飛、65玉、66飛、54玉、56飛打、55銀（イ）にて第2図
近代将棋１９８２年１０月号で掲載された後、余詰めが発見された悲運の名作。
とても修正は不可能といわれていたが、歩１８枚を使って（どれもみんな必要だった）
直した。
この年の３月、アルゼンチンは東５００キロの「フォークランド島」で紛争が起きた。
その時、使われたミサイル「エグゾセ」を飛車や香車に見立てて、この名前がついた。
まったく不思議な名前の付け方だ。
飛を２発、発射して銀合となる。
ここ（イ）角合は、55飛、同玉、47桂、54玉、65角、64玉、56桂、53玉、43角成以下。
第２図
第２図より
55同飛、同玉、56銀（Ａ）54玉、65銀、53玉、56飛、54香（ロ）にて第３図
第２図～第３図にて舞台が出来上がった。
ここから、ミサイルが５３めがけて何発も発射される。
（ロ）で、54角合は、54銀、64玉、65銀、同玉、66飛、55玉、47桂、54玉、65角
以下、上記の変化イと同じように詰む。
同じく（ロ）で54飛合は、54銀、64玉、65飛、74玉、66桂、85玉、75飛以下詰む。
黒田氏は詰将棋を作るときに、必ず解答強豪や終盤に強い者に、テストしていた。
本作も、この序盤をつけて何人にも試したが、誰一人として、ここまでたどり着
かない。
なぜなら、ほとんどの人がＡで46金（紛れ1図）とするからだ。
紛れ１図
誤解その１＝紛れ1図より
46同歩、56銀、54玉、65銀、53玉、56飛、54香、・・・
この作品には、収束となる鍵がない。
以下の手順を見ていただくとわかるが、５筋からミサイル（飛車や香車）を連発するも
それで何か質駒を取ったり、駒が成りかえったりすることがない。
そこで、４筋の状態変化に気がつくのである。
桂を二枚持っているので、これを使う場所を考える、すると45桂からの打開が見えてくる。
ところが、そこに打てるのは何と６３手目！なのである。
しかし、多くの実験解答者は９手目に46金とやってくる。
なぜか？それは５５手目からの左へ脱出する順に心理的抵抗感があるからで、後でも
46金と行くチャンスがあるのだが、それが見えないために、序盤でやってくる。
第３図
第３図より
54同飛、42玉、53飛成、同玉（ハ）、55香、54角（二）にて第４図
実は、紛れ図で46金が成立しないのには、この先の変化に関係している。先を急ごう。
第３図から、飛⇒香の変換をして再びエグゾセ（香）を発射すると、今度は角合になる。
まず、（ハ）のところの同玉で、同桂と取るのは、54桂、41玉、31と、同玉、42金。
また、（ニ）のところの54角で、54飛合は、54銀、64玉、56桂、55玉、67桂、56玉、
66飛、57玉、47金迄。
すなわち、ここでの飛合を詰ますためには、盤面４７金が必要なのだ。
だから、先に46金と行くとここで、飛合をされて詰まない。
ところが、この46金を指さないで本譜と同じように、進めるとある法則に気がつく。
それは、左辺の形だ、83と型⇒55香に角合、72と型⇒55香に飛合という法則・・・
第４図
第４図より
54同香、42玉、15角（Ｂ）にて第５図。
飛⇒香⇒角とめまぐるしく変換が行われて、一体何をどうしたら次の扉が開くのか？
打開の必殺手は15角なのだが、これがわからないと、第４図から、54同香、42玉、
53香成以下作意と同じように進む。
この地獄にはまった実験解答者の感想がふるっている。
「刻々と締め切りが迫っている状況で、何かを忘れてきたような不安と戦っている」
たしかに、われわれの詰将棋には、そういった意味での鍵がない作品が多く、
解答者を不安に陥れてしまう。
しかも、15角自体に気付いても、後で解説する左へ玉が脱出する順が見えないと辛い。
第５図
第５図より
24飛にて第６図。
最初は、この15角が意味がわからない。
最後の収束で判明する、構想的な着手となっている。
（Ｂ）15角で71角とすると、以下作意同様に進んで、収束で24から逃れる。
この一手は解いた人間にしかわからない感触だと思う。
打てることがわかっていても、それが何のためか判明した時の感動は大きかったようだ。
さあて、ここで何を合するのか？
次譜を見ていただければわかるが、角合は、変換が早くなる分手数が短いので、飛合が
正解となる。
こういった全体的な早詰順がよく出てくるのも、われわれの特徴だ。
第６図
第６図より
24同角、同香、53香成、同玉、55飛、54香、同飛、42玉、
53飛成、同玉、55香、54角、同香、42玉、53香成、同玉（ホ）
71角、62香（へ）にて第７図。
第６図の24飛合で24角合は、以下同角、同香の局面が、（ホ）と同じになる。
従って玉方最長の原則により、飛合をして、変換に手数をかけさせる。
（へ）62香合のところ62飛合は同角成、同玉、73と、同玉、72飛、84玉、
74飛成、95玉、75龍以下。
ここでの71角⇒62香合は、ただ一回しかできない。
なぜなら83と型⇒72と型は非可逆的過程だからで、元へ戻れない。
そのため、制作上はどこのタイミングでこれを入れるかという苦労がある。
第７図
第７図より
62同角成、同玉、72と、53玉、55香、54飛（ト）にて第８図。
ここで、紛れ１図の話を思い出してほしい。
62香を取って、83と⇒72ととなった状態。
今までは、55香に対して常に角合だった。
それは、83と型⇒55香に角合、72と型⇒55香に飛合という法則があったから。
だから序盤で46金と捨て、以下駒交換に５筋で折衝をすると、角合としてしまう。
ちょうど第４図で、46金・同歩の交換が入っているものと考えるとわかりやすい。
しかしその図は、以下同香（角を取る）、42玉、15角、以下詰んでしまう。
恐怖の落とし穴である。(先にも書いたが実は飛合が47金が消えているので不詰)
(ト)で角合は、54香、42玉、53香成、同玉、62角、42玉、54桂まで。
第８図
第８図より
54同香、42玉、53香成、同玉、56飛、54香、にて第９図。
先に72と型になると55香⇒飛合と書いたが、83と型の場合、第８図で、54同銀がある、
54同銀以下、64玉、56桂、(55玉は65飛以下詰む＝変化二参照)74玉、63銀不成、
85玉、86飛、95玉、96歩、94玉、93と・・・詰む。
ところが、83と⇒72とになると、この変化が詰まないため飛合となる。
初形から、飛⇒香⇒角⇒飛（15角から変換）⇒香⇒角⇒香⇒飛と目まぐるしく
駒が変わっていく。
さていよいよ、クライマックスへと向かう。
第９図となって、再度同飛は千日手になってしまう・・・
はて？
第９図
第９図より
54同銀、64玉、66飛、54玉、56香、55銀、同香、同玉、46金、
にて第１０図。
同銀が普通の発想にない手。
左へ逃がす上に、83と⇒72とになったので、なお一層やりにくい。
66飛に74玉は、63飛成、85玉、86香、96玉、93龍以下。
原型に戻す一瞬の間隙を縫って、待望の46金が成立する。
24に香がいる状態で、４筋の歩と香を一つずつ上げると収束が見えてくる。
第１０図
第１０図より
46同歩、56銀、54玉、65銀、53玉、56飛、54香、同飛、42玉、
53飛成、同玉、55香、54飛、同香、42玉、53香成、同玉、
45桂にて第１１図。
再び初形と同じように、５筋の変換が始まる。
ただ違うのは22香⇒24香、83と⇒72と、45歩⇒46歩。
この微妙な変化が収束を可能にする。
本譜最後の45桂もワンチャンス（麻雀の好きな黒田氏はよく好んで
この表現を使った）で、これより前に使うと、44から逃げ出される。
第１１図
第１１図より
45同香、54飛、42玉、43銀成、同玉、35桂、33玉、34香、42玉、
44飛、53玉、43飛成まで93手詰。（詰上り図）
いよいよ大団円。
詰上り図を見てほしい。
序盤で打った角のおかげで、24が見事に封鎖されている。
序盤から動いた舞台装置は、４ヶ所だけ。
こういうところも、われわれの作品の特徴だ。
いわゆる駒を捌くのではない。
空間をどう捌くのか、それがわれわれの作品の特徴といえる。
詰上り図
詰上り図
この時代１９８０年代はこういう構想型の作品が少なかった。
条件作、長手数作品等が花盛りで、こういった一口で表せない独自の世界を
持つ人は少なかった。
むずかしい、やさしいという点では、難解作といわれた方だが、いま改めて
見直してみると、構想の立て方や、その実現性、そして何より、パラメーターの
置き方などに独創性を感じる。
後の「千山」や「園裡の虎」に代表されるような、解答者が手数分け出来るような
作品に発展する前の作品としての意義は十分あると思う。
投稿原図
投稿原図
本作は発表後余詰が発見されていて、修正は困難とされていた。
当時の解説者、森田正司氏は４筋の歩と香を入れ替えれば修正と言っていたが
そんな簡単なものではなかった。
余詰順とは、55桂が打てることに起因する。
作意同様に進んで、９手目にいきなり例の46金が出る。
確かこれは、５筋での変換後に、55香、54飛で不詰だった。
余詰1図をご覧あれ、ここでの54飛合が急所で、
①同香は42玉、53香成、同玉、56飛、54香、同飛、42玉、53飛成・・で千日手。
②同銀は、64玉、56桂、55玉、以下盤面から47金が消えているので不詰。
だったはずだが・・・・。
余詰１図
余詰１図より
同香、42玉、53香成、同玉、45桂、同香、54飛、42玉、
43銀成、同玉、55桂、33玉、35香にて余詰２図。
何と、いきなり収束に入って55桂が成立してしまった。
作意順では、15角、24飛、同角、
はずなので、35桂とカバーしなければならなかったはずだが。
そういう変換の前なら55桂が成立する。
余詰２図となっては、35香に、23からも24からも逃げ出せない。
まさか、こんな簡単な55桂を見落とすとは、考えられないが。
並み居る検討陣も唖然とするよりほかなかった。
さしずめ今なら、コン君で一秒だろう。
余詰２図
余詰２図より
42玉、44飛、53玉、43桂成、62玉、72と迄。
さてこの余詰めを如何に直すか。
まず、この余詰順は何が原因なのか？
問題は23の歩である。
15角⇒24飛の交換は必須の手順であるから、この２筋に何かを利かせる
必要はあるが、歩では、23をあらかじめ塞いでいるので×。
そこで、22香の配置はすぐに浮かんだ。
22香なら、今の余詰順は成立しない。
23から逃げ出せるからである。
しかも、15角⇒24飛の交換を入れれば、収束は成立する。
再掲投稿原図
投稿原図を再度見てほしい。
①盤面51香を22へ
②代わりに51へは歩を配置する
③すると57の垂れ歩が二歩なので、これを省く
☆83と型では、55香、54飛、のとき『同銀、64玉、56桂、55玉、65飛、56玉、68桂まで』
☆盤面57歩が玉の退路を封鎖している。
④そこで、48歩を置いて、変化の最終手68桂の代わりに、47金と寄る手を作る。
☆また、この57歩がないと、紛れで57桂と打たれる手が生じる。
⑤そこで、58とを置く
☆おっと、23歩を省いて、22香にしたため、2筋に歩が立つので、合駒制限のために、
⑥27歩を置く
☆ふうっ、やっとこれで終了。数えてみたら、盤面全体で歩が18枚使われていた。